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网投黑名单,海派空间 | 复兴古典山水画传统的意义

2020-01-09 14:33:25
[摘要] 班宗华先生也认为“整体性和完美性”是宋代山水画的精髓。在没骨青绿山水领域,张大千、吴湖帆为宋以降传承这一唐宋山水技法的杰出代表。傅抱石、李可染、张大千、陆俨少、贺天健、钱松喦等等都留下了研究文章和资料,傳承和丰富了山水画传统的内容。

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网投黑名单,中国书法家协会理事兼草书委员会委员、上海市书法家协会主席兼草书专业委员会主任、上海市文联副主席丁申阳先生题

《艺周刊》上海站负责人、「海派空间」主编:张雅歌

雁荡山巨幅长卷 纸本 150x610cm 王品康

图文/王品康

山水画经隋唐至五代宋代几百年漫长历史时期,逐步发展到一个成熟的高峰。《宋画全集》汇集两宋传世作品一千五百多件,是两宋绘画各大博物馆珍藏,今日看来,弥足珍贵,也洋洋大观。五代宋代山水画虽流派纷呈,布局透视方法筆墨技巧变化丰富,而且形式多样,有条屏、横披、册页、长卷、团扇、通景等。但都具有以下特征:结构缜密、法度严谨,笔墨精妙,将自然美的表现推向更具空间感,物象质感前所末有的高度,且皆呈现出整体性的美感。班宗华先生也认为“整体性和完美性”是宋代山水画的精髓。注[1]

五代宋代山水画家对自然真景和生活观察极为深入细致。无论表现雄奇峻厚的北方大山,或秀润的南方丘壑,皆能再现客观山水美景神韵,或巧妙地以虚带实抒发胸怀和情趣。画风笔墨以工整劲健为尚,展现给观者以壮美、深沉幽远的视觉享受。山水画意境的展示,根本上源于画家有情有意的生活感受和对大自然的体验和观察。郭熙《山水画论》云:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。” “言远近、浅深、风雨、明晦、四时” ,而且“朝暮之所不同” 。今天我们细读郭熙《早春图》《窠石平远图》《雪山兰若图》等可知郭熙并非虚言。读其《溪山秋霁图》卷简直给人以初秋午后阳光下雾气蒸腾燥热的感觉。真神来之笔!南宋夏圭《溪山清远图卷》为极精山水长卷,与北宋山水长卷不同的是此图空旷深远以虚统率全卷,平远结合深远不断移动视角,描绘了江南清晨山石景物,时而清晰,时而隐约,雾气飘渺变幻的流动感,展现全景式江南山水美妙神韵。此图山石景物以四段组成全卷,但仍具五代北宋山水长卷整体优美的传统特点。而这种对江南自然景色细腻的观察和描绘,及清刚秀逸的笔墨,也为宋以后画家难以企及。

史载南朝张僧繇创没骨山水,唐楊昇传写,北宋王希孟作没骨青绿《千里江山图》,成为色彩中国画史上前无古人,后无来者经典之作。千年以来一直令山水画家着迷,因为它亦是研究学习和创作色彩山水画的经典瑰宝。

唐宋画家大都擅壁画,其间数百年宫殿寺观壁画为画坛主流。这方面遗存史料浩瀚。耳熟能详的略举二三:唐玄宗令吴道子作嘉陵江山水,吴道子曰“臣无粉本,并记在心” ,在大同殿壁上一日画毕。郭熙晚年曾为显圣悟道院画十二幅两丈高的大屏,《黄山谷题跋》记曾与苏东坡、苏子由兄弟共观郭熙之画后,“子由叹息终日”,苏子由也是见多识广的高官,可见郭熙巨作之震撼。唐代入庙观壁画为士大夫娱乐之一种。宋真宗收罗天下名画师在宫中画壁,可见唐宋寺观宫殿壁画之盛。笔者认为部分五代宋代山水(包括长卷)应为宫观山水壁画粉本。传世王希孟《千里江山图》卷及赵伯驹《江山秋色图卷》亦可能是宋代大庆殿及集英殿山水壁画的粉本(详见本人《也谈山水画史的重写》一文)五代宋代山水画伟大成就和规模后代无法企及,是中国绘画史乃至世界绘画史上的高峰。

临董源溪岸图 绢本 204x106cm 王品康

近百年分两阶段谈,前六七十年指从辛亥革命到上世纪七八十年代开放初期,在山水画史上这是一个五代宋代以后最有成就大家辈出的时期,其中继承五代宋代传统为主代表性画家有:张大千、吴湖帆、谢稚柳、郑午昌、贺天健、陈少梅、金城等等;也有以文人画笔法继承宋元传统精华的“旧王孙”溥儒和陆俨少;傅抱石与岭南高剑父高奇峰等留学日本,虽各具面目,但都有南宋山水墨韵,傅抱石筆墨大气磅礴雄健豪放,大有唐人气概,“可谓当代的吴道之”注[2]:黄宾虹以深厚华滋的笔墨将文人画山水推至超越明清登峰造极的境界,继承南宋马夏山水整体审美精神,也有融合中西绘画的大家,如李可染、刘海粟、林风眠,等等。

解放以后,山水画创作进入反映和歌颂祖国山河新社会建设阶段。山水画增添新的建设景观,宏观来看画面仍以自然山川景色为主,从创作源头来说,新山水画结合现实生活与“师法造化,中得心源”的五代宋代山水画沒有本质的区别。故大部分具传统功力的画家能适应新山水画的要求,画坛呈现繁荣景象。上述画家除张大千出國,黄宾虹离世,还有白雪石、錢松岩、宋文治、魏紫熙、何海露、应野平、俞子才、关山月、袁运甫等等,形成多地域特点的画派群。新中国建立及开放初期兴建一批会堂宾馆,包括首都机场,這些画家满腔热情创作了一批巨幅山水画及壁画,给这段山水画史留下光辉篇章。

这些画家大都生于二十世纪初,得益于故宫博物院的建立和开放,有了研究学习大量山水画经典作品的机会,這是元明清大多数画家所没有的。生于家国患难之时,大都怀有献身中国画亊业的使命感,而且许多画家也是对绘画史论深有研究的学者,故这也是宋代以后中国画学朮研究成就最高的时期。张大千后期以泼墨泼彩山水创全新面目。吴湖帆晚年坚持将写意与工笔重新巧妙结合。在没骨青绿山水领域,张大千、吴湖帆为宋以降传承这一唐宋山水技法的杰出代表。傅抱石、李可染、张大千、陆俨少、贺天健、钱松喦等等都留下了研究文章和资料,傳承和丰富了山水画传统的内容。

这段山水画史上海史论家在中国山水通鉴《绍往开来》一书中有详细介绍,此恕不赘言。

仿宋人山水册页 纸本 王品康

仿宋人山水册页 纸本 王品康

仿宋人山水册页 纸本 王品康

仿宋人山水册页 纸本 王品康

随着文化革命结束改革开放,中国经济建设进入高速发展时期,人民安居乐业,文化旅游事业发展大潮,带动书画市场及艺术品收藏热潮。九十年代拍卖市场推波助澜地将画坛推向商品化的更高潮。无疑于世界艺林中国画巨匠经典名作是无价之宝,但画坛过度商业化亦带来弊病:

其一,部分原本已经很有成就的画家后期作品质量下降。当然也有部分画家坚守理想初心,坚守唐宋传统审美,继续在中国画领域作出历史性成就,以笔者熟知的上海画家为例,如方增先先生、姜德溥先生等等,当然还有令美术界瞩目,将宋元传统与西方印象派绘画成功结合的陈佩秋先生。

其二,少数画坛领军人物无暇深入学术研究。例如,脱离五代宋代山水画传统精髄热衷於二百米长的《长江万里图》巨幅长卷“美术创作工程”,使巨幅中国山水画创作走入学术上的误区。(详见本人《巨幅长卷的传统与创作》一文)笔者认为部分传世五代宋代山水长卷与唐代人物长卷原来都应是壁画或通景大屏粉本。巨幅人物山水画应与建筑和谐结合,这一点唐宋画家恐怕远比今人高明和理性。

其三、文革后国家委任谢稚柳、徐邦达等老专家对国內历代书画藏品进行鉴定整理。在此前后徐邦达编《中国绘画史图录》,谢稚柳、王伯敏、刘曦林等编撰《中国美术辞典》都具有重要参考价值,是老一輩专家研究成果。老一輩专家研究鉴赏书画主张从原作或高仿真艺术品入手,治学严谨。但近二三十年這个良好学术风气被部分学者抛弃,将老专家的研究成果丢在一边,仅看一般印刷品想当然写文章,以至膠误流传,在电视上用墨底青绿山水画法演译没骨青绿山水《千里江山图》。注[3]五六千年的中国绘画史大部分是色彩绘画史,如果一律用水墨演译,等于抺掉了中国绘画史的大部分。事关中国画教育基础方向,不得不令人担忧。[详見本人《水墨为上带来中国画色彩危机》及《青绿山水技法初探》(书画研究)14期湖北美術版社2017年10月笫1版]

其四、五花八门西方现代艺术进入,一方面开啓有创新意识画家的灵感,但也冲击了传统中国审美标准。笔者研究五代宋代山水传统经典,但也欣赏明清以来文人画经典之作。认为:如果说八大是书斋文人画极品,那么潘天寿是殿堂级巨作;齐白石应当是真正意义上“新文人画”。如果作品内涵既无文化,又无笔墨恐怕很难称为“新文人画”。真、善、美,气韵生动,骨法用筆等,這些传统审美标准恐怕永远不会过时。绘画艺术审美标准中外並无大区别,观赏抽象表现主义画家波洛克作品,我惊叹其部分作品线条的力度,而且似乎具有傅山草书韵味。

画桌如餐桌,一桌美味偶添臭豆腐一碗,令食客称奇,但如满桌盆盆皆臭,而且顿顿如此,食客如何再有胃口?画坛亦如是。关于当代文人画,中国画史论家湯哲明谓:“文人画所依托的皓首穷经的科学制度,心性修养的道德文章,其基础和土壤早已不再……”(中国山水画通鉴《江山多娇》)笔者认为這样的判断基本合乎目前画坛情况,但我想隐士型有成就的文人画家也可能存在的,而且既然有明清以来文人画经典杰作传世,今后可能有优秀后辈画家研究继承和发展。

临文征明春深高树图 绢本 王品康

以上简略分析近百年中国山水画坛的状况,笔者认为复兴古典绘画优秀传统巳势在必行。不少有志于振兴中国画的画家其实也早巳重视研究唐宋绘画经典。或以宋人传统技法“师法造化”进行写生创作,也出现一些有相当质量的作品。其中引人注目的画家如徐白一先生,他的作品透现出对东北平原山川冰雪景色深沉的美和爱,对东北大自然极为深入细腻的观察和描绘,白一先生筆下家乡冰雪山水深厚博大又精緻入微,给人以恬淡清幽超凡脱俗之感。无疑这些优点正是宋人山水画基本的传统精髓。

改革开放后中国经济发展的巨大成就,首先就体现在城乡建筑的变化,全国各地高楼林立别墅随处可见,许多复式乡村别墅厅墙高达五米以上。小家碧玉书斋型的明清中国画格局太小,已经明显不适应现代建筑的规模。宋代山水通景屏风开阔繁复,而单幅亦可独立欣赏也便于更换收藏,与建筑和谐结合宏伟而典雅,艺术价值极高,与西方充满穹顶宗教壁画相比似更灵活而有章法。在新的建筑环境里,古代传统绘画各类形式值得当代画家研究和借鉴利用。

值此中华盛世,有志于振兴中国画事业之士,有必要深入研究唐宋绘画史,继承和复兴古典传统精华,“以古人之规矩,开自己之生面,”一定能创作出更多更美各类具有中国特色的山水画新作。一个深厚博大壮观的现代中国画中兴时代将会到来。

[注]1《木心》广西师范大学出版发行2010年8月第1版

[注]2《中国山水画史》陈传席著,江苏美术出版社1988年6月第1版

[注]3中央电视台《国家宝藏》节目2017年

二零一九年十一月

风雪岁除归家路图卷 纸本 王品康



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